Существа и вещества

Обилие наркотических веществ, фантасмагорических персонажей, заковыристых диалогов при полном отсутствии привычного для неонуара сюжета - возможно, вот главная причина, по которой новая картина одного из самых любопытных американских режиссеров последнего времени Пола Тома Андерсона провалилась в США и имеет большие сложности с прокатом в России.

«Врожденный порок» (США, 2014, режиссер — Пол Том Андерсон, в ролях — Хоакин Феникс, Бенисио Дель Торо, Джош Бролин, Риз Уизерспун, Оуэн Уилсон, Эрик Робертс, Кэтрин Уотерстон, Джина Мелоун)

1970 год. Лос-Анджелес, сам того не зная, уже готов к перелому эпох. Бодрячковые шестидесятые в прошлом. Совсем скоро придут в мир давить сладость свобод унылые политизированные семидесятые годы. Частный детектив Док Спортелло (Хоакин Феникс) — хиппи и травяной наркоман — ввязывается в запутанную историю. Сначала Дока посещает его бывшая, но отнюдь не забытая любовь — Шаста (Кэтрин Уотерстон). Она сообщает обкуренному сыщику, что ее новый любовник-магнат с характерной фамилией Вульфман (Эрик Робертс) угодил в суровую сеть интриг. Шаста взывает о помощи и уезжает в теплую калифорнийскую ночь. Наутро к Спортелло приходит темнокожий представитель «Черных пантер» и просит отыскать своего должника Шерлока, имеющего отношение к некому «Арийскому обществу», связанного с тем же Вульфманом, который оказался евреем-нацистом. Спортелло начинает расслабленное расследование, быстро получает по голове, и, очнувшись, видит рядом с собой труп Шерлока. Затем герой оказывается в полицейском участке, где его подвергает допросу «полицейский эпохи Возрождения», параноик по кличке Бигфуд (Джош Бролин). Дальше — больше.

Исчезает магнат, за ним и Шаста. Сестра Шерлока, наркоманка со стажем (Джина Мелоун), обращается к сыщику с просьбой найти своего сожителя — музыканта и также наркомана (Оуэн Уилсон). Постепенно, словно из облака марихуанного дыма, на экране материализуются — корабль с алыми парусами, синдикаты озверевших дантистов, клоны-агенты ФБР со своими извечными «кротами», таинственная индонезийская организация «Золотой клык» и прочие галлюциногенные объекты. Герои пьют коктейль «Текила зомби», сюжет становится все более запутанным, Спортелло продолжает свой наркотический трип. Главной целью героя становится не столько попытка разобраться в творящемся вокруг безумии, сколько отыскать свою любовь, девушку с говорящим именем Шаста, шастающую неизвестно где.

В фильме «Кирпич» — неонуаре Райана Джонсона — протагонист также стремился отыскать ключ к загадочным происшествиям, сосредоточенным вокруг своей бывшей девушки, которая в один прекрасный день неожиданно появилась и исчезла. Но картина Пола Томаса Андерсона, снятая по одноименному роману маститого Томаса Пинчона — совсем не та «сова, какой она кажется». Антидетектив, который только на первый взгляд выглядит так, словно Росса Макдональда экранизирует по собственному сценарию Дэвид Линч, при всем алогичном столпотворении деталей, людей и событий, использует мозаичный принцип в целях очень простых. Есть некие могущественные «они», которые в скорости сметут весь этот волшебный мир «бунтующих цветов» и породят иную форму протеста. Богатенькие детишки, предпочитающие любовь войне, уступят свое место на арене истории «незабудкам классовой борьбы» — панкам. Существа, подобные Доку Спортелло (невероятный Хоакин Феникс визуально выглядит как нечто среднее между Джоном Ленноном, Нейлом Янгом и героем комиксов Росомахой) превратятся в анахронизм. По сути, это последние годы, когда подобные персонажи могут существовать в адском хаосе бытия, из худших выбираясь передряг. К слову, «безумная поездка в сердце Американской мечты» — книга Хантера Томпсона «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» — была опубликована в 1971-м и отражала время в том же стеклянном ключе.

«Они» — это политиканы, коррупционеры, религиозные фанатики, бизнесмены. Инструменты власти, которые, как щупальца гигантского спрута из «Вождей Атлантиды» Кевина Коннора, задушат в тисках нового мирового порядка наивную психоделическую Америку. Постмодернистский роман Пинчона, построенный на нелинейных событиях, рваный и путаный, как грёзы курильщика, имеет право только на подобную экранизацию, идеальную в своем роде. Бессмысленно пытаться обнаружить в конце хоть какое-то логическое разрешение. Но именно этот факт сознательной незаконченности приближает фантастические перипетии сюжета к суровой реальности. До сих пор остается загадкой, выйдет ли «Врожденный порок» на российские экраны этим летом. Но все желающие могут ознакомиться с этим любопытнейшим опусом в сети.

Снимок в открытие статьи: афиша фильма/ Фото: PLANET PHOTOS/ Globallookpress